德国电影大师法斯宾德介绍
发布日期:2017-8-30 10:45:04

德国电影大师法斯宾德


法斯宾德影片的视觉造型语言,风格独特,用对比强烈极端的设计方法来编排画面交错的空间。他的电影常常采用传统的德国电影风格——室内剧风格。在场景安排上,使人深受环境的制约,感到压抑。

 

屋內多层玻璃相隔:有玻璃门,玻璃窗,玻璃走廊,加强了空间感。同时也反映了人与人之间无法沟通,层层玻璃将人与人之间的现实与灵魂隔开了。例如影片《莉莉玛莲》中,几乎都是内景,罗伯特的房间外是层层玻璃走廊,《绝望》中海尔曼的巧克力工厂经理办公室內,用玻璃隔出一间女秘书的办公室,海尔曼家中也是玻璃门、窗,及层层玻璃。玻璃似的视觉环境造成一种富有艺术性的不平常的天地,从视觉上给人以一种温情脉脉的感觉。另外,影片《水手奎莱尔》全部在棚内拍摄,用一种特有的橙黄色,有一种非常强的确压迫感,使人感到透不过气来。


但法斯宾德的室内剧不是狭小的空间,而是多层次的纵深环境、多元化的造型空间。《玛丽亚布劳恩的婚姻》以室内场景为主,这对经历层层磨难的夫妇在仅有的几场相聚的场景里,他们之间始终被栅栏、家具、房间的墙壁等障碍物所阻隔。玛丽亚因战争失去的爱,在战后重建时期的发迹和异化,都是通过这样的造型手法来达到一种严酷的历史悲剧感。《莉莉玛莲》里希特勒赏给维莉的全白色豪华别墅,这个造型空间既实在又夸张,既是写实的,又是表现主义的。


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